А. С. Пушкин, «Песнь о вещем Олеге».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Скачать текст «Песнь о вещем Олеге»
в формате .txt с буквой Ё - ZIP
|||||||||||||||||||||||||||
| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
А. С. Пушкин, «Песнь о вещем Олеге».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Скачать текст «Песнь о вещем Олеге»
в формате .txt с буквой Ё - ZIP
|||||||||||||||||||||||||||
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Влияние площади и фактуры поверхности
При рассмотрении двух одновременно представленных цветных участков принималось, что они имеют, во-первых, одинаковую площадь и, во-вторых, идентичную фактуру поверхности.
Теперь необходимо кратко рассмотреть эти два фактора, хотя, как и раньше, следует заметить, что имеется так мало количественных данных по этому вопросу, что здесь возможны только предположительные замечания. В отношении последнего фактора ≈ различия фактуры поверхностей ≈ может быть, по-видимому, сделано лишь одно заключение, что, если фактура двух поверхностей очень различна, нельзя непосредственно сравнивать их цвет. Большое различие в фактуре поверхностей может так изменить внешний вид образцов, что даже при объективном равенстве их цветов только эксперт в состоянии решить, тождественны ли они по цвету, причем порой он должен будет применять для сравнения другие подходящие цветные образцы, слегка отклоняющиеся от тождества.
В отношении первого фактора ≈ влияния относительной площади ≈ проведено намного больше исследований и сделано, по-видимому (например, Бредли [8]), некоторое приближение к закономерностям выбора. Здесь, однако, мы отметим неожиданный факт, что, поскольку относительную площадь можно изменять в достаточно широких пределах, почти любые два цвета (при соответствующем соотношении площадей) могут выглядеть гармоничными. Изменение относительной площади может изменить любую закономерность, установленную для цветовых пар с равными площадями. Имеются указания, что с помощью соответствующего регулирования относительных площадей, по-видимому, любые цвета могут быть скомбинированы для получения гармонических сочетаний. Такой результат связан, однако, не только с относительной, но и с абсолютной видимой площадью как с необходимым инградиентом, вследствие чего подобранная комбинация будет выглядеть гармоничной только с данного расстояния.
Представляется несомненным, что в основе эстетического выбора цветовых гармоний лежат вполне определенные основные принципы, и представляется возможной, наконец, некоторая степень согласия в действительном выборе и установлении гармонических сочетаний. Однако при любых экспериментах, проводимых в этой области для установления широких обобщений, следует преодолеть ряд распространенных в настоящее время заблуждений
Автор подходит к вопросу цветовых гармоний односторонне, рассматривая пары изолированных цветов, не связывая цвета с их предметным либо изобразительным значением, не учитывая ряда других важных в данном вопросе его сторон, наконец, понимая под гармоничностью сочетаний красивость или приятность их, что составляет лишь один из возможных аспектов рассмотрения проблемы гармоничности. Высказываемые в этой главе соображения интересны и в большинстве своем справедливы, однако они имеют частное значение и ни в коей мере не дают полного решения проблемы. ≈ Прим. ред.
Выступающие и отступающие цвета
Еще одно явление, скорее оптического характера, проявляется иногда с большой наглядностью в тех случаях, когда два или более цветов скомбинированы в каком-либо изображении или когда два цвета в любых условиях расположены вплотную друг к другу. Это явление заключается в кажущемся отделении цветных участков друг от друга, причем они воспринимаются расположенными в разных плоскостях. Происходит это, по-видимому, в результате различия фокусных расстояний глаза для разных цветов, хотя и другие факторы также оказывают здесь некоторое влияние. Природа этого явления может быть пояснена фиг. 21. 1 и 21. 2. На фиг. 21. 1 объекты а я в находятся на более далеком расстоянии от глаза, чем объект б. Если принять, что все три объекта отражают одинаковый монохроматический свет, глаз сфокусирует световые лучи от объектов айв ближе к хрусталику, чем от объекта б. Эта разница делает ВОЗМОЖНЫМ правильное восприятие действительного положения объектов аб и в относительно друг друга. На фиг. 21.2 показаны три объекта, расположенных в одной плоскости, но имеющих разный цвет: красный (к) и синий (с). Вследствие хроматической аберрации хрусталика синий сфокусируется ближе к нему, чем красный, и эта разница вызовет восприятие, подобное тому, которое вызывалось относительным расположением одноцветных изображений на фиг. 21.1. Однако в этом случае восприятие является, конечно, неверным. Если какие-либо факторы не сглаживают этот эффект, синие участки кажутся углубленными, а красные ≈ выступающими вперед по отношению к воспринимаемой плоскости их фактического положения.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |