Пушкин А.С., «Песнь о вещем Олеге».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Скачать текст «Песнь о вещем Олеге» в формате .txt с буквой Ё - ZIP
|||||||||||||||||||||||||||
| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Пушкин А.С., «Песнь о вещем Олеге».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Скачать текст «Песнь о вещем Олеге» в формате .txt с буквой Ё - ZIP
|||||||||||||||||||||||||||
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Действие фона.
Прежде чем перейти к фонам белого и серого цвета, необходимо рассмотреть еще один важный фактор применительно к образцам на черном фоне. Когда образцы видны на фоне черного, адаптация должна определяться только самими образцами. Цветность освещающего источника играет при этом иную роль, чем в повседневной жизни. В обычных условиях при изменениях условий освещения имеют место значительные изменения цвета объектов и зрение стремится путем адаптации прийти к такому состоянию, при котором освещение будет всегда восприниматься белым. В этом случае может иметь место также ╚вычитание╩ цвета освещения из цвета поверхности освещаемых объектов. Соответственно поверхность, выглядящая желтой при искусственном освещении и при зрении, адаптированном на дневной свет, будет, возможно, выглядеть голубой при адаптации зрения на искусственное освещение. Однако образцы на черном фоне могут рассматриваться при любом искусственном освещении, т.е. при различных источниках света, включая цветные, причем действительный результат будет отчасти зависеть и от условий, в которых зрение находилось незадолго до этого (от недавней ╚истории╩ зрения). Добавление (при цветном освещении) одного и того же цвета к обоим сочетаемым образцам может значительно сблизить их по цветовому тону и таким образом заметно воздействовать на выбор сочетаний по сравнению с тем выбором, который был бы сделан при дневном свете.
Если образцы рассматриваются на большом сером фоне с яркостью, одинаковой с ними, промежуточной, или, наконец, сравнимой с ними, будет проявляться тенденция к более полной адаптации на цвет освещения и влияние фона будет отчасти исключено. Наличие фона такой яркости вызывает, однако, другой эффект, природа которого еще точно не установлена. Цвет значительно изменяется по насыщенности, когда его рассматривают на белом или черном фоне. Имеются, однако, некоторые указания на то, что насыщенность оказывается максимальной, когда цвет рассматривают на сером фоне такой же яркости. Действительно, образец очень светлый и очень темный по сравнению с фоном выглядит менее насыщенным, чем образец, совпадающий по яркости с окружающим его фоном, хотя его физические характеристики были неизменными во всех случаях. Далее, если яркость фона промежуточная между яркостями двух образцов, то яркостное различие между образцами будет казаться
Преувеличенным. Это явление, как и предыдущее, просто равноцек-но введению новой пары цветов взамен прежней. Влияние белого фона проявляется подобным же образом: к цветам кажется добавленным серый и они становятся как бы новой парой с другими показателями; требующими заново рассмотреть вопрос об их гармоничности.
Изложенное выше может быть сформулировано следующим образом. На результаты наших эстетических выводов о цветовой гармонии данной пары цветов оказывают значительное влияние вариации условий наблюдения, в результате чего одни и те же цвета в одной обстановке кажутся одними, в другой ≈ другими. Выбор гармонирующей пары может иногда основываться на таких явлениях, как, например, изменчивость цветового тона в зависимости от способов наблюдения образцов. Особенно большая осторожность должна соблюдаться при подборе цветов, если его результаты будут применяться далее к другим условиям и другим наблюдателям. Этот род неопределенности возможен точно так же, как вариации вкуса наблюдателей, делающие такие исследования столь отличающимися одно от другого. Примеры того, как образцы могут изменяться по всем трем цветовым показателям в зависимости от условий, приведены в статье Джадда [36]. Осознанное цветовое СХ9ДСТВ0 и отсутствие смещений, вызывающих неуверенность в цветовом тоне, могут являться решающими факторами при эстетическом выборе цветовых сочетаний. Приложимость сделанного выбора к другим условиям будет зависеть от того, в какой степени цвета выглядят одинаково в различных вариантах этих условий.
Приведенное здесь рассмотрение является, конечно, теоретическим, сделанным безотносительно к тому индивидуальному предпочтению, которое каждый конкретный наблюдатель отдает одним цветам перед другими. На основании имеющихся литературных данных относительно экспериментов по эстетическому выбору одиночных цветов можно сделать заключение, что такой выбор практически не определенный. Вопрос о том, можно ли судить об эстетических качествах одиночного цвета без хотя бы мысленного сравнения его с другими цветами, остается открытым. Не было ни одного случая, чтобы два сходных эксперимента по эстетической оценке одиночных цветов дали достаточно схожие результаты; так что имеются веские основания для обсуждения этого вопроса.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |