Авторский коллектив.
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Авторский коллектив.
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Мы можем теперь кратко изложить причину наблюдаемых цветовых различий применительно к случаю черного фона. Обращаясь к трехкомпонентной теории зрения и говоря в самых общих выражениях, мы нашли, что если первый рассматриваемый образец вызывает соотношение возбуждений трех приемников, совершенно отличное от соотношения, вызываемого вторым, то. весьма вероятно, второй образец будет восприниматься имеющим совершенно иной цветовой тон по сравнению с тем, какой он имел бы при рассматривании образцов в обратном порядке. Это смещение, изменение цветового тона, сопровождается также в общем случае изменением насыщенности, зависящим от близости возбуждений приемников для обоих сравниваемых образцов. Существуют два крайних случая, по отношению к которым все остальные являются промежуточными. Если оба образца тождественны по цвету, то никакого сдвига цветового тона или насыщенности происходить не будет. Если цвета являются взаимно-дополнительными, т. е. если один из них возбуждает приемники в соотношении, обратном по сравнению с другим, то будет наблюдаться лишь изменение насыщенности без смещения цветового тона. При одинаковой яркости обоих образцов смещение тона совсем не будет происходить, если цветовые тона образцов являются взаимно-дополнительными, или оно будет незначительным, если образцы близки по цветовому тону. В этом последнем случае будет наблюдаться большее или меньшее смещение цветового тона в зависимости от степени различия.
Большую роль в этом смещении цветового тона играет также относительная яркость. Если один образец светлый, а другой темный, то даже при равенстве их цветовых тонов будет проявляться тенденция к смещению цветового тона, вызываемая различием яркости; в результате даже совершенно одинаковые поверхности будут при различной относительной яркости выглядеть в общем отличающимися по цвету.
Крайне необходимо тщательно проследить схему всех этих сдвигов. Очевидно, что воспринимаемые цветовой тон, насыщенность и светлота будут изменяться в зависимости от последовательности и порядка наблюдений. Не будет чем-то особенным предположение, что здесь имеется такое непостоянство видимого цветового тона, которое делает одно сочетание цветов неудачным, а другое ≈ гармоничным. Если это положение можно считать обоснованным, то оно может привести к тому, что два цвета будут выглядеть негармонирующими, когда наблюдатель при переводе взгляда с Л на В и затем снова на А будет видеть цветовой тон образца А неодинаковым. Причина этой негармоничности (если указанное положение справедливо) может заключаться в том, что противоположные смещения цвета вызывают чувство неуверенности в истинных цветах образцов.
Интересно заметить, что такое положение могло бы привести к одному из более или менее распространенных общих принципов гармонии, заключающемуся в том, что наиболее приятные сочетания образуются цветами, близкими друг к другу по цветовому тону, а также являющимися взаимно-дополнительными.
Независимо от того, являются ли описанные смещения цветового тона веским эстетическим критерием, они действительно вызывают у наблюдателя сомнение и создают неуверенность в отношении истинного цвета данной поверхности.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |