Н. Носов «Витя Малеев в школе и дома».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
Скачать текст «Витя Малеев в школе и дома» в формате .txt с буквой Ё - ZIP
|||||||||||||||||||||||||||
| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Н. Носов «Витя Малеев в школе и дома».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
Скачать текст «Витя Малеев в школе и дома» в формате .txt с буквой Ё - ZIP
|||||||||||||||||||||||||||
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Неизвестно, в какой степени сходство или различие цветов влияет на заключение о гармонии, но установлено, что глаз распознаёт сходство цветов по всем трем показателям, и это должно неизбежно играть значительную роль в результирующей оценке. Существуют семь вариантов сходства (подобия) пары цветов. Кроме того, могут быть одинаковы все три показателя, и тогда оба цвета будут просто тождественны другу другу. Если же удовлетворяется любой из упомянутых семи вариантов, то цвета будут выглядеть имеющими нечто общее. В каждом из трех возможных случаев, в которых цвета на обоих участках отличаются только по одному показателю, будет ощущаться сильное сходство, степень которого будет зависеть, в частности, от рода данного показателя и от степени его различия. Однако различия в цветовом тоне, насыщенности и яркости не равноценны и не могут сравниваться друг с другом непосредственно. Каждое из них будет иметь свое специфическое воздействие на наблюдателя, и, по-видимому, каждый человек будет реагировать на них с эстетической точки зрения по-своему.
К сожалению, в этой области нет достаточного количества работ для того, чтобы установить относительную важность каждой из указанных переменных для выбора наблюдателем наиболее гармоничных цветовых сочетаний. Существует еще и другой фактор, влияющий на оценку комбинаций наблюдателем и играющий столь важную роль, что он может оказаться в отдельных случаях решающим. В каждом конкретном случае этот фактор должен учитываться при оценке ситуации. Этот фактор заключается в смещении, изменении внешнего вида одного цветного участка, когда он рассматривается непосредственно после другого. Это явление будет нами рассмотрено несколько более детально как вследствие его возможного значения для выбора парных цветовых комбинаций с позиций эстетических требований, так и вследствие его важности для понимания зрительного процесса при рассматривании цветовой пары.
Цветовые сдвиги
Пусть два цветных образца помещены на совершенно черном фоне и наблюдателю требуется решить, образуют ли эти два цвета приятное сочетание. Глядя на образцы, чтобы сделать свой выбор, наблюдатель может идти любым из возможных путей или любыми комбинациями различных путей зрительной оценки пары. Например, он может поочередно смотреть на центральные участки обоих образцов, может вместо этого смотреть на линию раздела между образцами, может посмотреть на один образец, затем на черный фон и затем на другой образец, и, наконец, он может смотреть на черное окружение и видеть цветные поля, как говорится, уголком глаза.
Если нет предопределяющих условий, наблюдатель может наудачу воспользоваться любым из описанных способов с равной вероятностью. Наблюдения приводят, однако, к определенному выводу, что действия наблюдателя обдуманы, хотя он сам зачастую этого не подозревает. Безрассудно, конечно, пытаться описать причины неосознанных действий, так как при этом слишком легко выдумать доводы в поддержку той или иной теории. Однако есть некоторое основание считать, что наблюдатель выполняет указанные выше различные действия потому, что образцы действительно изменяют свой вид в каждом из этих случаев, и он начинает тренироваться и отрабатывать этот процесс опробования всех способов для вынесения окончательного решения. Во всяком случае, внешний вид образцов при различных способах наблюдения действительно изменяется. Если смотреть недолго прямо на один из окрашенных образцов, а затем ≈ на другой, то по крайней мере в первые мгновенья второй образец будет рассматриваться глазами, частично адаптированными к цвету первого образца. Это же справедливо для случая, когда сначала рассматривается второй образец или фон.
Такая, так сказать, последовательная адаптация участвует в оценке и цветностей, и яркостей. Предположим, что последнее наблюдавшееся поле было темно-зеленым. Зрение наблюдателя будет иметь тенденцию к увеличению общей чувствительности, потому что образец был темным, и к увеличению чувствительности сине-чувствительного и красно-чувствительного приемников в большей степени, чем зелено-чувствительного. При внезапном переводе взгляда на какой-либо другой образец он будет восприниматься несколько более ярким и менее зеленым вследствие указанного состояния зрения. Если, например, этот образец среднего желтого цвета, он будет выглядеть более светлым и более оранжевым. Противоположное смещение происходит в направлении от среднего желтого к более зеленому, когда чувствительность ╚синего╩ приемника относительно возрастает, а общая чувствительность несколько понижается. Если сначала смотреть на принятый нами черный фон, то общая чувствительность будет просто увеличиваться и любой образец, на который мы затем посмотрим, будет казаться посветлевшим. Если зрение ограничено линией раздела образцов или если взгляд перемещается быстро с одного образца на другой и обратно, устанавливается стабильное состояние, в котором зрение стремится адаптироваться на оба цвета, особенно, если наблюдатель смотрит на образцы достаточно долго. Такое положение было рассмотрено Джаддом [36].
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |