| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Пивоварова И. «Тройка с минусом, или Происшествие в 5А».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
_____________________
Скачать текст «Тройка с минусом, или Происшествие в 5А»
в формате .txt с буквой Ё - RAR
|||||||||||||||||||||||||||
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Гармония цветовых пар
Принципы цветовой гармонии, установленные Поупом и изложенные в предыдущей главе, представляют собой общие закономерности, приложимые к живописи, отделке интерьеров и собственно рисунку Однако, когда мы подходим к вопросу о сходстве или различии отдельных цветов, мы сталкиваемся с несколько другими факторами, даже если комбинации цветов испытываются как отдельные пары с приблизительно одинаковой площадью. Для удобства в дальнейшем примеры двухцветного изображениия и цветов в парах будут нами рассмотрены совместно.
Эстетическая оценка двухцветных сочетаний
Когда в поле зрения имеются только два цвета, каждый из них неизбежно рассматривается по отношению к другому. Любое эстетическое заключение будет зависеть от сходства и различия между этими двумя цветами, так же как и от собственной характеристики каждого из них. Дополнительно будут играть роль некоторые зрительные явления, причем в более сильной степени, чем это было бы при большом количестве цветов, рассматриваемых одновременно.
Сходство в цветовых парах
Цвета могут быть схожи в любом из трех своих показателей, т. е. они могут быть приблизительно одинаковыми по цветовому тону, насыщенности или светлоте. Принимая, что площадь и фактура поверхности приблизительно одинаковы, указанные три переменные являются единственными, которые можно сравнивать. Так как пара цветов может быть одинакова или различна в отношении любой из этих трех переменных, имеются восемь возможностей сходства и различия, которые могут быть рассмотрены систематически. Сначала, однако, стоит вообще рассмотреть обстановку, в которой производится наблюдение, и отметить различные явления, играющие соответствующую роль в любом благоприятном или неблагоприятном заключении о цветовой комбинации.
Предположим, что мы имеем два цветных образца равной площади, помещенных впритык друг к другу, и предположим для определенности, что они представляют собой квадраты окрашенной бумаги со стороной 5 ≈ 8 см с одинаковой матовой бесструктурной поверхностью. Такие образцы наблюдатель должен видеть на ка-ком-то фоне, поскольку полный угловой размер его поля зрения намного больше, чем участок, занятый образцами, даже если положение глаз зафиксировано. Всякое сравнение двух относительно малых участков автоматически включает в себя третий участок (окружение), который может быть назван фоном. Важность фона показана в большом числе работ, выполненных в этой области. Фон является обычно фактором, который определяет состояние зрения наблюдателя во время испытания, при этом действие фона может быть как отрицательным, так и положительным. В отношении яркости двумя крайними случаями будут, конечно, фоны черный и лый. и крайние случаи соответствуют положениям, при которых условия видения определяются соответственно или полностью самими образцами (при черном фоне), или в значительной степени одним фоном (при белом фоне). Важность фона для эстетической оценки будет очевидна, если представить себе, что при черном фоне только более темный из двух образцов может выглядеть как бы содержащим серый цвет, в то время как при белом фоне оба образца могут выглядеть сероватыми, причем в большей степени. Световая адаптация зрения будет соответствовать, в зависимости от соотношения площадей и яркостей образцов и фона, некоторому уровню, лежащему между яркостью образцов и яркостью фона.
Если фон обладает еще и определенным цветовым тоном, это также оказывает влияние на условия видения и; следовательно, на воспринимаемые цвета обоих образцов. Поскольку этот случай является в сущности уже комбинацией трех цветов, подобный пример мы здесь рассматривать не будем, за исключением вопроса о влиянии цветности осветителя. Воое говоря, воздействие цветного фона было бы аналогично действию соответствующего цвета при трехцветных сочетаниях образцов, но влияние его было бы более сильным.
Поскольку площади и фактура двух поверхностей приняты нами одинаковыми, причем площади эти все же достаточно велики, чтобы не могла сказываться разница из-за фокусировки глаз, остаются только три цветовых показателя ≈ цветовой тон, насыщенность и яркость ≈ в качестве переменных, влияющих на заключение наблюдателя о гармонии между двумя цветами или об ее отсутствии.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |
