В. Осеева, «Волшебное слово».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Скачать текст «Волшебное слово»
в формате .txt с буквой Ё - TXT
|||||||||||||||||||||||||||
| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
В. Осеева, «Волшебное слово».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Скачать текст «Волшебное слово»
в формате .txt с буквой Ё - TXT
|||||||||||||||||||||||||||
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Доминирующий цвет
Доминирующий цвет цветовой схемы не требует выяснений: его наличие очевидно любому, кто возьмет на себя труд взглянуть на картину. Цветовая схема может иметь доминирующий цвет ≈ синий, зеленый, красный и т. д. Войдя в помещение, окрашенное по схеме доминирующим цветом, не занимающийся цветом наблюдатель сразу же почувствует в окраске определенную тенденцию к единству, даже если он и не старается определить причину этого ощущения. Точно так же он почувствует, что картина с таким доминирующим тоном или цветом имеет определенный характер. Однако если он не поймет, что цвет является инструментом, создающим этот характер, он просто воспримет картину как произведение, вызывающее то или иное чувство или обладающее тем или иным тоном.
Зная, что цветовая схема существует и что имеется доминирующий цвет, даже и не видя его, человек, занимающийся изучением цвета, может прийти к заключению, что этот преобладающий цвет есть цвет большей части ее поверхности. Однако это на самом деле не
так. Иногда цвет поверхностей, составляющих лишь небольшой процент общей поверхности помещения или картины, может восприниматься как доминирующий, при условии что все цвета картины (помещения) сдвинуты в сторону какого-либо оттенка. Предположим, например, что доминирующий цвет должен быть синим и что при первом взгляде на картину (помещение) это должно бросаться в глаза. Независимоот того, в какие цвета окрашены поверх-
Ф и г. 20. I. Явление смещения цветового баланса или доминирующего цвета в сторону синего.
ности, если все они сдвинуты в сторону синего, цветовая схема будет синей. В этом случае красный цвет, например, будет сдвинут в сторону пурпурного, оранжевый ≈ в сторону красного, желтый ≈ в сторону зеленого, а синий будет более густым. Если у синего цвета будет какой-либо иной оттенок, он сольется с остальными цветами. Синий оттенок не заметен ни в зелено-желтой краске, ни в красновато-оранжевой, и все же даже абсолютно нетренированный глаз почувствует направленность цветов к синему, а не к желтому. На фиг. 20.1 продемонстрировано это явление, выраженное на цветовом графике системы МКО. Представим себе, что все цвета некоторой сцены заключены в обозначенном сплошной линией эллипсе, расположенном вокруг точки осветителя С. Допустим, что каждый из этих цветов воспроизведен цветом, соответствующим ему и связанным с остальными цветами, и включен в эллипс, обозначенный пунктиром, который сдвинут в сторону более синих цветов. Наблю-
датель будет видеть те же цвета, что и раньше, но с легким (или сильным) оттенком синего. Он увидит, во-первых, что синих цветов стало больше и, во-вторых, что все остальные цвета приобрели синеватый оттенок. Это впечатление во многих случаях настолько сильно, что даже те поверхности, которые должны были бы зрительно восприниматься как нейтральные, окажутся сильно сдвинутыми в сторону синего цвета, а цвет, который сам по себе следовало бы назвать синим, на фоне белого будет восприниматься как чисто белый или серый.
В цветной фотографии этот общий цветовой тон фотоснимка известен как цветовой баланс. Если цветовой сдвиг сделан в правильном направлении, снимок будет удачным, если в неправильном, снимок может быть существенно испорчен. В любом случае цветовой баланс будет влиять на реакцию наблюдателя. В живописи придание картине общего цветового тона ≈ это почти обязательный прием, к которому прибегает художник. В картинной галерее мало найдется картин, у которых не было бы общего цветового тона. Обычно он бывает желтым и не только потому, что часто картина приобретает желтоватый оттенок из-за того, что со временем желтеет лак, которым она покрыта, но и потому, что мастера часто специально прибегают к использованию общего желтоватого тона для своих произведений. В декоративных целях тоже пользуются доминирующим тоном; но часто из-за того, что это делается неумело, результат бывает неудовлетворительным. Синяя комната, декорированная исключительно в синие цвета, хотя с точки зрения декоратора и создает сильное впечатление, даже самому невзыскательному наблюдателю покажется слишком синей, и никакие ╚штрихи╩ красного, желтого, оранжевого или какого-либо иного цвета не спасут ее от гнетущей монотонности. С другой стороны, комната может показаться синей, несмотря на то что окраска большей части ее поверхности не выходит за пределы сине-зеленых тонов, при условии что все желтые и желтоватые оттенки в достаточной степени приглушены. Таким образом, доминирующий тон и соответствующее приглушение цветов, дополняющих его, вызывают у наблюдателя чувство определенного единства схемы декорирования.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |