Олеша Ю. «Три толстяка».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
_____________________
Скачать текст «Три толстяка»
в формате .txt с буквой Ё - RAR
|||||||||||||||||||||||||||
| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Олеша Ю. «Три толстяка».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
_____________________
Скачать текст «Три толстяка»
в формате .txt с буквой Ё - RAR
|||||||||||||||||||||||||||
Укладка ламината, укладка ламината фанеры. Укладка ламината москва.
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Проблема цвета
Следующая задача художника обычно заключается в подборе локальных цветов для отдельных объектов натуры. Этот процесс необычайно сложен. Кажущийся цвет поверхности натуры зависит ОТ МНОГИХ обстоятельств, влияющих на цветовое восприятие. В определенной степени он варьирует и в самой натуре, но именно только в определенной степени. Так, зеленая трава остается зеленой почти при любых условиях освещения, и ее ╚действительный╩ цвет является в достаточной степени кажущимся, за исключением особых случаев. Однако краска, которой художник воспроизводит локальный цвет натуры, не должна в точности повторять цвет данного участка натуры, хотя воспроизводимый ею объект на картине должен выглядеть по отношению к другим объектам так же, как тот, с которого он написан, выглядит в окружающем его. фоне. Поэтому действительный цвет взятой художником краски может значительно отличаться от цвета изображенного на картине объекта. Подготовив краски или по крайней мере мысленно подобрав их, художник может приступать к разработке схемы распределения яркостей. Он может делать это различными способами, но результат всегда должен быть один: взятые им краски должны сочетаться не только по отношению к картине в целом, но и по отношению друг к другу. Процесс сопоставления и создания ансамбля опять-таки довольно сложен. Краска в новом окружении не выглядит так, как можно было бы ожидать. На нее оказывают влияние как соседние краски, так и вся тоновая шкала в целом. Поэтому для достижения желаемого результата художник должен уметь изменять предварительную схему распределения яркостей.
Этот процесс чрезвычайно сложен. Синий цвет рядом с желтым кажется синее и темнее, чем на палитре. Серый в тени может показаться светлее или темнее того серого, который хотел получить художник. Вся тоновая шкала картины может оказаться].высокой или низкой, слишком расширенной или сжатой; когда картина будет наблюдаться в нормальном окружении, цветовой тон объектов может оказаться непостоянным. Все это и многое другое должно быть устранено. Красная ваза должна быть оттенена желтоватым цветом с освещенной стороны, фуксином ≈ с теневой. Тон фона может показаться слишком ярким, а цвет ≈ слишком насыщенным и неправильным из-за окраски объектов, находящихся на нем.
Однако, когда картина закончена, художник, если она ему удалась, достигает результата, который по своей сложности удивителен. Художник заставляет наблюдателя видеть то, чего на самом деле нет на его картине. Поверхности, которые в действительности имеют неравномерный цветовой тон, при сильном освещении выглядят равномерно окрашенными. Серые тона на теневых поверхностях выглядят чисто белыми. Насыщенность красок кажется такой же, как и у изображаемых предметов, однако непосредственное сравнение обнаруживает почти невероятную разницу. Художник добивается успеха, пользуясь вольным или невольным знанием того, что зрительное восприятие картины отличается от зрительного восприя-
тия натуры, поэтому картина, чтобы казаться похожей на натуру, должна отличаться от нее.
Кроме этой необходимой компенсации разницы в условиях зрительного восприятия картины и натуры, безусловно, имеется множество других тонкостей, известных только художнику, о которых при условии удачного исполнения картины наблюдатель даже не догадывается. Например, яркость белых тонов будет зависеть от контраста с картиной в целом и от светлоты непосредственно окружающих их красок. Работы ранней голландской школы отличаются ослепительно белыми тонами и очень высокой кажущейся освещенностью картины. Это достигалось тем, что большая площадь по краям картины затемнялась, а небольшие белые участки располагались вблизи ее центра.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |