Николай Носов, «Тук-тук-тук».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
Скачать текст «Носов Н. Н., Рассказы» в формате .txt с буквой Ё - ZIP (на русском)
|||||||||||||||||||||||||||
| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Николай Носов, «Тук-тук-тук».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
Скачать текст «Носов Н. Н., Рассказы» в формате .txt с буквой Ё - ZIP (на русском)
|||||||||||||||||||||||||||
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Мы видели, что в фотографии разница между условиями зрительного восприятия действительного объекта и условиями восприятия его фотографического изображения вызывает необходимость в изменении освещения для того, чтобы получить желаемый результат. Сказанное относится и к живописи с тем только различием, что здесь можно изменять непосредственно картину, а не условия освещения воспроизводимого объекта.
Проблема тоновой шкалы
Картины, фотографические снимки и все другие виды двухмерных изображений предназначены для рассматривания в условиях равномерного освещения. Поэтому возможный диапазон яркостей
Как здесь показано, кажущаяся, видимая яркость (светлота) фона может быть совершенно отличной от действительной яркости. Так, на верхнем левом снимке освещение было такое, что вся сцена выглядела для фотографа хорошо освещенной, а на фотографии фон получился слишком темным. На верхнем правом снимке, чтобы фон фотографировался правильно, была увеличена экспозиция, но передний план при этом оказался переэкспонированным. На нижнем снимке добавочное освещение фона позволило сфотографировать всю сцену так, как она выглядела в натуре.
Влияние цветового баланса картины на ее ╚настроение╩. Нижний рисунок более ╚точно╩ отражает действительность. Однако его эффективность с точки зрения характеристики пейзажа не так велика, как верхнего.
ОТ черного до белого определяется величиной отражательной способности отдельных участков поверхности изображения. Обычно натура, с которой пишет художник, освещается неравномерно, так как неравномерное освещение является единственным условием, при котором хорошо ощущается глубина ее. Нормальный диапазон величин коэффициентов отражения соответственно умножается в натуре на уровень освещенностей. Если натура представлена в виде картины, этот расширенный диапазон должен быть уменьшен при сохранении создаваемого им эфкта. Так как многие явления, такие, как сдвиг цветового тона при изменении интенсивности освещения, восприятие в первую очередь светлых участков картины, цветовой контраст и т. п., являются чисто зрительными явлениями и связаны с диапазоном яркостей, воспринимаемых глазом, они бы пропали, если бы картина была точной, но уменьшенной копией натуры. Художник должен это учитывать, чтобы при изменении зрительных условий картина производила такое же впечатление, как и изображаемая натура. Если это ему удастся, то зрительное восприятие картины наблюдателем опять, как и при восприятии натуры, разделится на восприятие освещенности и восприятие цвета предметов.
Обычно (хотя и не всегда) процесс создания картины идет следующим путем. Наибольший светлотный диапазон, с которым можно встретиться, ≈ это диапазон яркостей в ясный солнечный день. Поэтому при изображении ясного солнечного дня должен быть сохранен максимальный из возможных светлотных диапазонов красок. Так как все картины смотрятся в сравнении с находящимися вблизи белыми поверхностями, этот полный диапазон не может использоваться для воспроизведения менее ярко освещенных предметов, за исключением тех случаев, когда имеет место большое искажение масштабов. Ох)тветственно выбор ограниченного светлотного диапазона красок, который подойдет для изображения того или иного определенного мотива, является одной из первых задач художника. В пределах этого диапазона различные цвета, светлоты которых должны соответствовать различным светлотам натуры, должны располагаться на холсте в основном так же, как и в натуре. Эту работу художник может производить либо сразу, либо, предварительно грубо набросав изображение, располагая цвета в соответствии с их свет-лотными величинами. Таким образом он создает необходимую свет-лотную основу, вокруг которой затем строется картина.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |