Сергей Владимирович Михалков, «Праздник непослушания».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
Скачать текст «Праздник непослушания»
в формате .txt с буквой Ё - RAR
|||||||||||||||||||||||||||
| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Сергей Владимирович Михалков, «Праздник непослушания».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
Скачать текст «Праздник непослушания»
в формате .txt с буквой Ё - RAR
|||||||||||||||||||||||||||
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Здесь снова, как и в случае восприятия яркости поверхностей, правильный эффект самой сцены воспроизводится на фотографии только тогда, когда цветности на ней фактически изменены так, чтобы по возможности возместить их искажение вследствие ограниченности воспроизводимого при съемке участка объекта. Для такого изменения цветности при съемке может быть использовано тщательно подобранное окрашенное освещение при условии, что это допускается характером объектов.
Отражение от поверхностей
Яркость и цветовой тон поверхностей на фотографии могут выглядеть правильными только в том случае, если освещение при съемке видоизменено так, чтобы обеспечить правильное восприятие снимка. Существует еще и третий фактор, который может вызвать совершенно неверное восприятие объектов на репродукции. Предположим, что глянцевый предмет дает на своей поверхности сильно размытое отражение источника света (широкий блик). В натуре перемещение предмета или головы наблюдателя быстро выявили бы
истинное положение дел и возникла бы психологическая компенсация потери насыщенности цвета объекта, вызванной отраженным светом. На фотографии же подобные действия невозможны и такое отражение будет восприниматься как действительный цвет поверхности объекта. Средство против подобных искажений простое ≈ избегать таких отражений. В случае же металлических поверхностей подобное отражение источников света является единственно возможным способом сделать предмет видимым.
Как следует из вышеизложенного, получение фотографий, на которой все объекты будут выглядеть точно так же, как при их непосредственном рассматривании в натуре, является сложным художественным процессом, требующим много искусства и опыта. В предельных случаях могут встретиться такие сочетания объектов, которые по существу невозможно правильно воспроизвести, даже если используемый фотографический процесс совершенен в том отношении, что он точно воспроизводит все цветности и все яркости сцены.
Цвет освещения
В наших рассуждениях ничего не было сказано об общей окраске света, применяемого для освещения объектов. Как показывает рассмотрение механизма фотографического процесса, свет только одного определенного цвета (такого, который дает правильное, балансное соотношение экспозиций трех эмульсий) будет воспроизведен на фотографии как белый или серый. Если объект освещен светом любого другого цвета, он будет фотографироваться с соответствующей окраской по отношению к балансному источнику, для которого разработаны применяемые эмульсии. Если свет голубее, чем требующийся балансный, объект будет получаться на фотографии голубоватым и т. д. Это явление опять-таки отличается от реакции человека, наблюдающего натуру. Для него свет голубее обычного дневного или искусственного света будет казаться белым после некоторого времени наблюдения. Однако при рассматривании репродукции в дйевном свете освещение на ней будет видно как голубое, поскольку имеющийся теперь действительный дневной свет (на белой окантовке окружающих - предметах и т. п.) создает критерий для сравнительной оценки. Изображение ахроматических объектов, сфотографированных при свете, на который рассчитан данный фотоматериал, будет, конечно, выглядеть серым или белым независимо от того, будут ли его рассматривать при дневном свете или каком-либо другом нормальном источнике.
Таким образом, с точки зрения специалиста по цвету фотография не является точным воспроизведением натуры, помещенной перед фотоаппаратом, как это обычно считается; чтобы сделать ее такой, необходимо, чтобы фогографируемая натура была четко проанализирована фотографом визуально и те решающие факторы конечного восприятия, которые могут отсутствовать на репродукции, были восполнены соответствующим сознательным искажением цветов и яркостей самой натуры. Эффект от такой коррекции при лучших из существующих цветных процессов часто может полностью компенсировать дефекты репродукции.
Очевидно, что высокая степень художественности, если можно так выразиться, может быть достигнута при удовлетворительном цветном фотопроцессе в сочетании со всем техническим мастерством, которое может быть приложено к фотографическому процессу, как к таковому. Однако цветная фотография предназначена далеко не только для профессионалов. Механизм зрительного восприятия быстро приучается преобразовывать фотографическое изображение в убедительное представление о самих объектах, и наблюдатель оказывается вполне удовлетворен результатом. Приведенные положения были взяты здесь в предельных случаях с целью полнее разъяснить, что необходимо для более точного фотографического воспроизведения натуры в том виде, в каком она воспринимается наблюдателем. В следующей главе будет показано, как художник, воспроизводящий натуру точка за точкой, может достичь более точного сходства.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |