Н. Носов «Витя Малеев в школе и дома».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
Скачать текст «Витя Малеев в школе и дома» в формате .txt с буквой Ё - ZIP
|||||||||||||||||||||||||||
| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Н. Носов «Витя Малеев в школе и дома».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
Скачать текст «Витя Малеев в школе и дома» в формате .txt с буквой Ё - ZIP
|||||||||||||||||||||||||||
фискальный регистратор, диапазон рабочих температур, http://www.servplus.ru
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Адаптация зрения и фотография
До сих пор мы имели дело с результатами такого цветного процесса, которому в отличие от зрения приписывали постоянные, фиксированные характеристики. Как это видно из рассмотрения харак, теристик зрения, описанных в предыдущих главах, свойства глаза не являются неизменными. В каждых конкретных окружающих условиях глаз ╚настраивается╩ и регулирует соотношение чувствй-тельностей своих приемников так, что он становится по своему действию как бы нулевым прибором, показывающим отклонения каждого частного участка объекта от средней яркости и среднего цвета объекта в целом. Цветной фотопроцесс вовсе не выявляет таких отклонений цветов от среднего, но в отношении яркости делает это точно так же, как глаз, если установлена правильная экспозиция при съемке. Что же касается цветов, то в действительности фотопроцесс оказывается настроенным не на средний цвет объекта, а на цвет того определенного освещения, которое устанавливается в качестве ╚нормального╩ или ╚балансного╩ изготовителями данного цветного фотоматериала.
Оптическая плотность каждого снятого цвета (участка) на цветной фотографии определяется той экспозицией, которая применялась при съемке. Относительные же концентрации красителей в любой точке определяются реакциями трех эмульсий по отношению к их реакциям при балансном освещении. В обоих случаях результат полностью определяется физическими показателями без учета какого-либо воздействия одних участков на другие и безотносительно к характеру оригинала (объекта) в целом
Это соответствует точному воспроизведению объекта по оценке неизменного стандартного наблюдателя. Если бы репродукция была такова, что этот стандартный наблюдатель видел бы на ней такие же цвета, какие он видит на оригинале, не оставалось бы больше никаких проблем. К сожалению, в действительности это не так. Чтобы увидеть, почему это не так, необходимо рассмотреть психологию зрительного процесса.
Сравнение оригиналов с репродукцией
Установлено, что в процессе восприятия скорее оцениваются существующие свойства оригиналов и их освещение, чем физические соотношения энергий, попадающих в глаз. Помещенный в тень белый предмет, например, продолжает выглядеть белым, а не серым, хотя очевидно, что его яркость здесь понижена. Точный физиологический механизм, благодаря которому проявляется эта тенденция, не ясен, и может оказаться, что в конечных исследованиях придется его рассматривать как явление чисто психологическое.
Требование точного соответствия кривых чувствительности трех эмульсий кривым чувствительности глаза не является обязательным. Как показал Нюберг, отраженные излучения, совпадаюцще по цвету, обычно весьма близки также и по спектральным кривым отражения. Поэтому удовлетворительное качество цветопередачи может быть получено и при кривых чувствительности, построенных совершенно по другому принципу, значительно отличающихся от кривых чувствительности глаза. Наиболее достоверные данные о кривых спектральной чувствительности цветочувствительных приемников глаза человека получены Е. Н. Юстовой и Н. Д. Нюбергом. См. работу [8] в списке дополнительной литературы. ≈ ред.
Существующее в настоящее время положение представляется следующим. Если белый объект явно заслонен от источника света другим объектом и это является совершенно очевидным, наблюдатель различает, что предмет затенен, и восприятие целого разде-ляется на две части. Предмет воспринимается более или менее та╚ КИМ, как если бы освещение было одинаковым. Мы видим предмет, в значительной степени правильно воспринимая действительную отражательную способность поверхностей несмотря на, так сказать, дезориентирующее влияние освещения. Восприятие при этом происходит непосредственно и немедленно без всякого процесса размышлений, и это представляет собой замечательный пример способности мозга приспосабливаться, адаптироваться к существующим условиям. Если целью является видеть предмет, как таковой, необходимо, чтобы особенности освещения также были ясны наблюдателю.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |