Носов Н. Н., Фантазёры. Рассказы.
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
_____________________
Скачать текст «Носов Н. Н., Рассказы» в формате .txt с буквой Ё - ZIP
|||||||||||||||||||||||||||
| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Носов Н. Н., Фантазёры. Рассказы.
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
_____________________
Скачать текст «Носов Н. Н., Рассказы» в формате .txt с буквой Ё - ZIP
|||||||||||||||||||||||||||
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
На графике фиг. 18.15 показаны спектральные кривые отражения для художественной масляной краски (ализарин темно-красный), нанесенный на стекло средней толщины, помещенное на белой поверхности (а) и на черной поверхности (б). Кривая отражения на черном фоне соответствует свету, отраженному от поверхности и от внутренних слоев краски. Краска, рассматриваемая на белой подложке, изменяет свой цвет за счет света, отраженного от подложки и вторично пропущенного слоем.
В этом случае кривая спектрального отражения зависит в основном от поглощательной способности слоя. Наблюдающаяся в этом случае зависимость кривой спектрального отражения от толщины слоя показана на фиг. 18.16.
Следовательно, при изменении толщины красочного слоя цвет света, достигающего нижней поверхности, изменяется больше, чем основной компонент отраженного света, в связи с чем меняется роль нижнего красочного слоя. Из этого факта, а также из того, что пропущенный свет имеет другой спектральный состав, нежели отраженный, вытекают два важных следствия: во-первых, результат наложения двух таких слоев будет различен в зависимости от порядка слоев; во-вторых, верхний слой всегда оказывает большее влияние на окончательный цвет, чем нижний. С другой стороны, при прозрачной верхней краске для увеличения диапазона воспроизводимых цветно-стей можно использовать тот факт, что пропущенный свет обычно имеет большую насыщенность, чем отраженный. На фиг. 18.17 показано спектральное отражение прозрачной зеленой краски, нанесенной на красную с хорошо отражающей белой подложкой, и аналогично для тех же красок с изменением порядка цветов, В обоих случаях очевидно преобладающее влияние верхнего слоя.
Смешение красок, следовательно, является искусством, а не наукой, так как для получения желаемого результата требуется детальное знание особенностей и свойств каждой отдельной краски. Для прозрачных окрашенных сред не имеет большого значения, смешаны ли они или наложены, и изменение толщины и концентрации почти одинаково влияет на цвет. Эти закономерности совершенно непригодны для красок. С другой стороны, цветовые эффекты, которые могут быть достигнуты с помошью красок, с художественной точки зрения превосходят те, которые можно получить, используя другие средства. Особенности отражения и рассеяния света в слое краски придают каждой краске свой собственный оттенок и могут быть использованы художниками. Краски почти одинакового цвета, но имеющие различную степень непрозрачности и различную кроющую способность, могут быть использованы для получения именно того эффекта, который требуется художнику.
Главным образом по этой причине художник использует очень много различных красок, хотя по теории субтрактивного смешения считается, что он может с успехом обойтись значительно меньшим количеством.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |