Носов Н. Н., «Витя Малеев в школе и дома».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Скачать текст «Витя Малеев в школе и дома» в формате .txt с буквой Ё - ZIP
|||||||||||||||||||||||||||
| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Носов Н. Н., «Витя Малеев в школе и дома».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Скачать текст «Витя Малеев в школе и дома» в формате .txt с буквой Ё - ZIP
|||||||||||||||||||||||||||
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Смеси с белым или черным
Простейшим видом смеси, изменяюшей цвет, является смесьполученная добавлением белого или черного к первоначальному насьщенному цвету. Заметим, что здесь мы встречаемся с белым как с окрашенной средой в первый раз.
По определению, белая краска неизбирательно рассеивает и отражает или пропускает падаюц;ий свет. Обычно белая краска состоит из большого числа мелких частичек сильно отражаюшего белого вещества, смешанного с маслом или другим связуюц;им. Чтобы белая краска имела хорошую кроющую способность, концентрация частиц должна быть высокой и сами частицы должны быть абсолютно непрозрачны. Рассмотрим последовательно ряд эффектов, возникаюц;их при добавлении таких частиц к цветной краске. Однако перед тем, как начать подробное рассмотрение этих эффектов, мы должны несколько коснуться вопроса, почему белые или черные краски добавляются к другим краскам. Человек, опытный в смешении красок, возможно, ответил бы, что он хочет сделать краску более белой или более черной, и этот ответ, конечно, в буквальном смысле правильный. Однако в данном случае требуется некоторое уточнение. ╚Белое╩ и ╚черное╩, как мы видели, термины относительные, и в случае прозрачных окрашенных сред они возникают только при некоторых условиях. Так, если прозрачные окрашенные среды рассматриваются изолированно, т. е. если они являются единственными объектами в поле зрения и всякий другой свет исключен, цвет оценивается по его насьщенности и светлоте, а не по содержанию ≈ белого или черного.
Если те же самые прозрачные окрашенные среды рассматриваются в обычной обстановке, так что они могут сравниваться с белой рассеиваюшей поверхностью, восприятие сразу же изменится и станут применимы понятия ╚содержание белого или черного цвета╩.
Тот, кому приходится смешивать краски, будь то художник или маляр, знает, что черный и белый цвета нейтрализуют (уравновешивают) друг друга, так что, используя обе краски, он может уменьшать насыщенность цветов и в то же время регулировать кажущееся количество добавленного белого. Возможность непосредственного восприятия содержания белого или черного сделала систему Оствальда особенно популярной среди тех, кто имеет дело со смешением пигментов. При воспроизведении натуры художник имеет дело с психологическими переменными цвета, и результаты наблюдения истолковываются им непосредственно в функции цветового тона, насьщенности и светлоты. Однако, чтобы воспроизвести желаемый цвет, художник должен иметь дело с черным и белым как пигментами. Это тем более справедливо, если краска должна иметь хорошие кроющие свойства и, следовательно, восприниматься более или менее независимо от поверхности. Художник-акварелист может достичь желаемой насыщенности цвета, разбавляя краску водой, потому что акварельные красители образуют цвет вычитанием из постоянного белого. Художник, работающий масляными красками, использует белый как переменную величину. Можно утверждамь, что и масляными, и акварельными красками может быть получен один и тот же цвет, однако методы получения этого цвета могут быть различными. Поэтому важно рассмотреть эффект, который достигается, когда непрозрачный белый пигмент добавляется к краске, уже обладающей хорошими кроющими свойствами. В этом случае имеют место два физических процесса: краска разбавляется и в слой краски вводятся хорошо отражающие непрозрачные частицы.
Разбавление краски приводит к увеличению расстояний между начальными частицами красок. В случаях применения лака или пигментной краски в прозрачной среде сам по себе этот эффект привел бы к уменьшению насыщенности цвета. В случае краски с окрашенным связующим и белыми частицами при разбавлении связующего уменьшается избирательное действие краски на единицу толщины слоя краски и, следовательно, при разбавлении уменьшается насыщенность краски.
Добавление белого пигмента сохраняет абсолютную концентрацию всех частиц постоянной для краски, достаточно высокой концентрации, но может значительно увеличить концентрацию для красок с низкой концентрацией. Непрозрачность добавленного белого пигмента придает краске хорошие кроющие свойства. Если кроющая способность была и раньше высокой, изменения будут небольшими, однако если кроющая способность краски была невысокой, то добавление белого пигмента может значительно улучшить кроющую способность краски. Такое изменение кроющей способности может само по себе привести к уменьшению насыщенности цвета.
Как общий результат более важен тот факт, что белые частицы вводят неизбирательное отражение по всей глубине краски. Эффект такого рода особенно значителен для верхнего слоя, где он приводит к большому процентному увеличению света, отраженного от поверхностного слоя краски. Этот эффект также действует в направлении уменьшения насьщенности цвета, С другой стороны, присутствие сильно отражающих частиц может увеличить возможность того, что свет, после столкновения с избирательно поглощающими частицами, ╚повернется назад╩ и достигнет наблюдателя. Если краска в чистом виде имеет малый коэффициент отражения, то этот эект может возместить все другие; происходит отчетливое и иногда весьма большое увеличение насьщенности, особенно если исходная краска является кроющей не благодаря непрозрачности своих частиц, а потому что она поглошает почти весь падаюший свет.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |