| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Носов Н. «Приключения Незнайки и его друзей».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Электрокнигу сделала Кассандра (Екатерина Мандрыкина).
Скачать текст «Приключения Незнайки и его друзей»
в формате .txt с буквой Ё - ZIP
|||||||||||||||||||||||||||
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Построением такого цветового круга завершается вопрос о классификации красок по цветности. Теперь художник должен оттенить цвета ≈ в одном направлении до серого или до черного и в другом до белого. Первое дает ему ряды яркостей, а второе ≈ ряды насыщенности, так же как в системе Оствальда, причем художник видит в таком построении многообещающую гармонию. ╚Тормоз╩, если можно так его назвать, проявляется в том, что для рядов, использующих данные пигменты, художник не находи простых правил образования цветовых смесей. Как видно было из предыдущей главы, смесь черного с белым может в некоторых случаях образовать синий или, возможно, желтый цвет; при добавлении белого к синему увеличивается насыщенность последнего; смесь голубого с желтым может дать различные ряды зеленого и т. п. Все эти эффекты являются специфическими свойствами конкретных красителей, которые художник привык употреблять. Чтобы работать с этими красками, художнику необходимо изучить своеобразие процесса их смешивания. Квалифицированный художник, однако, является мастером своего дела и получает желаемый результат с весьма завидной легкостью. Однако необходимо выяснить, что он действительно делает.
Прежде всего очевидно, что художник обязательно должен балансировать для конкретной смеси ряды, которым следуют используемые им краски. Особенно важно, чтобы художник имел некоторую определенную цель, заранее наметил цвет, который он хочет получить. Эти цели могут основываться на цветовом круге, который художник представляет себе, или быть связанными с предметом, на который он смотрит, но во всяком случае они являются психологическими по своей природе. Художник пытается получить на бумаге или на полотне конкретный цвет, который он ╚видит╩ своим мысленным взором. Чтобы найти цвет, наиболее приближающийся к натуре, он следует некоторым приближенным эмпирическим правилам.
Рассмотрим вкратце происхождение этих эмпирических правил.
Смеси обычных красок
Большинство обычных красителей характеризуется довольно Широкими, постепенно падающими спектральными кривыми отражения или пропускания. К тому же обычно эти кривые имеют только один или самое большее два максимума. На фиг. 17.43 приведены кривые отражательной способности для 12 обычных масляных красок, которыми пользуются художники. У таких красок, как акварельные, эти кривые иногда бывают более крутыми.
Художники, как правило, работают с хорошо известными им Постоянными наборами красок. Смеси таких красок в первом приближении можно вполне надежно предсказать. Ясно, что смесь голубого и желтого неизбежно дает зеленый. Какой именно зеленый, нельзя предсказать, но это будет зеленый цвет. Если голубой приближается к синему, в обц;ем случае смесь будет иметь зеленый цвет с голубым оттенком. Если желтый приближается к оранжевому, смесь будет иметь зеленый цвет с желтым оттенком и т. п. Другими словами, при использовании реальных красок с широкими областями спектрального поглощения цвета смесей можно приблизительно предсказать по цветам компонентов.
|Если попытаться связать эти правила в точную систему, то выяснится, что при работе с одним набором ╚основных красок╩ действуют одни правила, а при работе с другим комплектом ≈ другие, отличные от первых. Так, одна пара голубой и желтой красок дает хороший зеленый цвет, а другой очень похожий комплект красок дает чрезвычайно плохой зеленый и т. п. Все краски следуют простым правилам субтрактивного смешения, но предсказать цвет смеси по видимому цвету рассматриваемых красок невозможно.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |
