| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Карлов, Георгий Николаевич.
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ! 
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
_____________________
Это новая книжка сатирических и юмористических изо-новелл заслуженного деятеля искусств художника Георгия Карлова. Хотя действующими лицами большинства новелл являются звери и птицы, читателю ясно, кого художник гладит против шерсти: в сборнике на всеобщее осмеяние выставлены взяточники и пьяницы, тунеядцы и неряхи, люди беспечные и суеверные, лодыри и стиляги.
|||||||||||||||||||||||||||
Olsen одежда для женщин каталог трикотаж Платья короткие
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Характеристика 10 ≈ глянец ≈ относится к тому случаю восприятия, когда поверхность объекта хорошо отполирована и, следовательно, может отражать свет зеркально без селективного поглощения.
Характеристика 11 ≈ блеск ≈ соответствует восприятию поверхности, характеристики которой меняются с изменением угла зрения настолько быстро, что два глаза наблюдателя фиксируют различные интенсивности или качество света. Часто эквивалент блеска получается и с помощью фотографии, если правильно воспроизводится градиент отраженного излучения источника света.
Очевидно, что все эти обсуждения могут только смутить человека, впервые столкнувшегося с изучением цвета. Однако это именно те эффекты, которые вызывали значительные расхождения в мнениях разных исследователей. После ознакомления с упрощенным объяснением понятий светлоты, цветового тона и насыщен-
16 р. М. Ивенс
ности кажется естественным ожидать, что будет несложно создать наглядную систему, отражающую все эти переменные, и затем определить в этой системе все цвета, охарактеризовав их-некоторыми числами. Было создано много таких систем, и некоторые из них будут рассмотрены сравнительно подробно в гл. XII. Однако, когда делают попытку воспользоваться одной из этих систем, обнаруживается, например, что светлоту куска бумаги нельзя просто сравнить с светлотой источника света. Как будет показано, необходимо использовать различные системы с соответствующими характеристиками, разными при различных условиях наблюдения.
Эту главу можно закончить двумя примерами, подчеркивающими взаимосвязь различных характеристик восприятия. При восприятии объекта, находящегося под известным осветителем, например под солнцем или лампой, изменение интенсивности, вызываемое формой поверхности, воспринимается непосредственно как форма, а не как изменение интенсивности. Это восприятие обычно настолько сильно, что для нетренированного наблюдателя почти невозможно вообще увидеть ╚затенение╩ объекта. И все же это то затенение, которое художник должен видеть или знающий фотограф должен сознательно воспроизвести, если он хочет создать ощущение формы у человека, рассматривающего изображение.
Кроме того, контраст определяется геометрией того пути, который проходит свет, достигая видимых объектов. В солнечном свете контраст определяется облачностью на небе, близостью отражающих объектов ИТ. п., поскольку эти условия определяют количество света, которое попадает в область теней. При искусственном свете контраст определяется количеством источников света и отражением. Однако снова контраст определяется главным образом количеством света, попадающего в область теней. В яркий безоблачный день вне помещения далеко от вертикальных поверхностей., например стен домов, этот контраст может достигать очень высоких значений. В обычной речи такие условия описываются как ╚яркий╩ солнечный свет, и это слово передает ощущение интенсивности, которое создается у наблюдателя, видящего эту сцену. Было найдено, однако, что почти такое же ощущение интенсивности создает любая сцена, освещенная до того же самого контраста даже тогда, когда действительная интенсивность значительно ниже. Восприятие светлоты освещения определяется, таким образом, размером, формой и расположением источников света в большей степени, чем их физическими интенсивностями, как таковыми.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |