Успенский Э. «Девочка-учительница».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
Скачать текст «Девочка-учительница»
в формате .txt с буквой Ё - RAR
| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Успенский Э. «Девочка-учительница».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Сделал и прислал Кайдалов Анатолий.
Скачать текст «Девочка-учительница»
в формате .txt с буквой Ё - RAR
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Вначале можно сказать, что очень немногие цвета природных объектов не могут быть воспроизведены художником с помощью масляных красок. Так что, если оба цвета поместить рядом, они, за исключением различий в фактуре, будут казаться совершенно одинаковыми. Таким образом, проблема не в том, что невозможно воссоздать вид поверхности точка за точкой, трудность заключается в том, что, в то время как картина освещается равномерно, природные объекты имеют обычно разную освещенность. Когда художник пытается воспроизвести некоторый пейзаж, ему приходится воспроизводить объекты различного цвета, освещенные в различной степени. В серый облачный день художнику сравнительно легко точно передать все видимые цвета и яркости, но когда светит солнце и небо ясное, перед ним возникают большие трудности .даже при попытке осознать их вид. Рассмотрим эту проблему для черно-белых объектов. В природе отношение яркостей белого объекта, освещаемого ярким солнечным светом, и черного объекта, находящегося в глубокой тени, может легко достигать величины 2000 : 1. Если в передаваемой сцене есть непосредственно видимые глазом источники света, это отношение может быть значительно большим. Поверхность, обычно называемая черной, как правило, отражает около 4% и практически никогда не меньше 0,25% (даже черный бархат и сажа редко имеют такую малую величину отражения). Наилучшие белые поверхности редкоотражают более 98% (хороший белый мел). Белая бумага обычно отражает лишь около 70%. Наибольшее отношение яркостей, которое может быть получено в картине, как это следует из приведенных данных, с трудом достигает 400 : 1. В большинстве случаев это отношение редко превышает
50 : 1 или 100 : 1. Диапазон возможных интенсивностей для других цветов еще меньше. Это и есть та проблема, для решения которой художник должен использовать все свои возможности. К счастью, глаз художника (и наблюдателя!) не может эффективно работать в таком широком диапазоне яркостей. Позже будет показано, что глаз автоматически уменьшает контраст яркости при рассмотрении сцены, и по этой, а также ряду других причин изображение, которое будет выглядеть наиболее подобным сцене, не должно обеспечивать действительного соотношения яркостей сцены. Те же соображения применимы, естественно, и к цветной фотографии. Даже при использовании лучших красок и пигментов с трудом получают соотношение яркостей 200 : 1. Некоторые типы объектов, несмотря на то что они освещены неравномерно, могут быть полностью воспроизведены или средствами живописи, или с помощью фотографии. Это те объекты, контраст которых мал. Предположим, например, что отношение наибольшего коэициен-та отражения к наименьшему не превышает 8:1. Такой объект можно легко изобразить, и он будет казаться имеющим естественный контраст при равномерном освещении. Предположим, что на этот объект падает одна тень. Поскольку общий контраст зависит от произведения коэффициентов отражения на величину освещенности, то отношение яркости освещенной части к яркости теневых участков может достигать довольно высоких значений ≈ порядка 25 : 1. Таким образом, любой участок объекта по яркости не выходит за пределы, которые могут быть воспроизведены. Эта возможность, по-видимому, является одной из причин, привлекающих художников к натюрмортам. Вполне возможно так построить изображаемый объект, что можно воспроизвести все его участки (хотя в большинстве случаев такое воспроизведение играет для художника только вспомогательную роль).
Сокращение диапазона яркости является, конечно, только одной из задач художника. С этим связаны многие другие обстоятельства, например движение, бинокулярное зрение, изменение в относительном положении вследствие движения головы и др., которые в значительной степени определяют данную сцену, но которые должны быть изображены на двухмерной поверхности. Хотя автор не является художником, ему кажется справедливым, что точное знание физики цвета и возможностей зрения, изучению которого будут посвящены последующие главы, поможет художнику яснее увидеть эти проблемы.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |