Виталий Бианки, «Снежная книга».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Скачать текст «Снежная книга»
в формате .txt с буквой Ё - TXT
|||||||||||||||||||||||||||
| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Виталий Бианки, «Снежная книга».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
Скачать текст «Снежная книга»
в формате .txt с буквой Ё - TXT
|||||||||||||||||||||||||||
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
При искусственном освещении, кроме перечисленных выше факторов, на результаты освещения оказывают влияние изменения интенсивности освещения при изменении расстояния от источника света и изменения размеров теней, а также градации при переходе от освещенных к теневым участкам при изменении расстояний от предмета до источника света и фона. Все эти особенности и приводят к тому, что пейзаж, освещенный искусственным светом, по виду существенно отличается от того же пейзажа, освещенного дневным светом. Эти же факторы приводят к необходимости использовать в дополнение к понятию ╚отношение освещенностей╩ понятие ╚градиент╩ освещения пейзажа.
Комбинированный эффект всех указанных выше факторов определяет вид пейзажа как целого и вид отдельных предметов этого пейзажа. Когда пытаются описать визуальное впечатление, произведенное на наблюдателя, обычно используют два слова; может быть, целесообразно рассмотреть их смысл более подробно, хотя оба они уже упоминались выше. Первое из них ≈ слово ╚контраст╩. Как и многие другие слова, это слово используется в двух взаимосвязанных, но совершенно противоположных значениях. Каждый предмет состоит из группы различных отражающих. поверхностей, и свет, попадающий в глаз наблюдателя, различен для всех этих отражающих поверхностей. Так, если наиболее темные участки объекта отражают в глаз наблюдателя 1 % света, а самый светлый участок отражает 90% при равномерном освещении этих участков светом одинаковой интенсивности, отношение интенсивно-стей объекта может быть обозначено как 90 : 1. Это отношение можно назвать контрастом объекта. Предположим далее, что рассматриваемым объектом является шахматная доска, состоящая из белых и черных квадратов, и что на половину этой доски падает тень. Предположим также, что количество света; падающего на затемненный участок, составляет V4 количества света, попадающего на остальную часть доски. Количество света, попадающего в глаз наблюдателя от темных квадратов затемненной части доски, составляет только /4 количества света, попадающего в глаз от таких же черных квадратов на другой стороне доски. Полное от-
Терминология, предлагаемая автором, является несколько искусственной и не используется в отечественной технической литературе. Под контрастом обычно понимается отношение разности яркостей наблюдаемых объектов к яркости фона. Естественно, что величина контраста зависит от равномерности освещения. В тех случаях, когда нужно охарактеризовать контраст картины независимо от ее освещения, он определяется соответствующими отношениями величин коэффициентов яркости объектов. ≈ Прим. ред.
ношение интенсивностей света, попадающего в глаз наблюдателя, теперь составляет 90 х 4, или 360 : 1. Это отношение может быть названо контрастом освеш;енного объекта. Так как отношение ос-вешенностей, создаюш;их такой контраст освеш;енного предмета, составляет 4 : 1, об этом отношении можно говорить как о контрасте освеш;ения. Таким образом, имеются три способа рассмотрения контраста, и при изучении материала книги совершенно необходимо вполне отчетливо их различать. И в дальнейшем в книге будет использована эта терминология, но читателя следует заранее предупредить, что в остальной литературе такого четкого разделения понятия о контрасте нет. С понятием о контрасте связаны многие аспекты цветных работ, и об этом будет часто упоминаться в последующих главах. Вид пейзажа определяется главным образом контрастом освещенного объекта (предмета). Понятие ╚блескость╩ определяет комплексную зрительную реакцию на весь интервал интенсивностей света, видимого глазом. По данному пейзажу одновременно с этой общей реакцией (и в значительной степени как часть ее) наблюдателем производится бессознательное определение как полной интенсивности освещения, так и той части этого света, которая достигает его глаза. Оба эти фактора определяются в большей стпт контрастом действительными интенсивностями света. Ниже будет показано, что глаз человека может вполне точно установить наличие отклонений в интенсивности в категориях ╚больше╩ или ╚меньше╩, но не пригоден для точного определения общего количества света. Автомобильная фара ночью может создать такое же сильное и ослепляющее до боли впечатление интенсивности света, как солнце в полдень, и соответствующим образом освещенные декорации на сцене могут передать интервал яркостей, наблюдаемый как при дневном, так и при искусственном освещении.
Глаз, следовательно, не является подходящим прибором для определения интенсивностей освещения. В гл. X, кроме того, будет показано, что глаз нельзя также использовать для точных оценок и градиента освещения или контраста освещения. Для точного определения освещенности данного объекта известно только два точных метода. Оба метода основаны на использовании физических измерений. Свет следует измерять либо таким прибором, измерения которым производятся без участия глаза, либо каждую отдельную площадку следует сравнивать непосредственно с другой площадкой, освещенной известным источником света при условиях, в которых яркости обоих полей сравнения могут быть уравнены. Разработано множество способов для выполнения таких измерений; число факторов, оказывающих влияние на результаты измерений, чрезвычайно велико.
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |